开完剧本会，沈梦林回到办公室，看了看相关报告，叹了一口气。
几部东欧电影票房惨淡。
虽然票房破亿，对于那帮东欧土鳖来说大赚特赚，但是对于沈梦林来说，这就是不及格的体现。
影视寒冬依旧持续。
当然说影视行业，范围还是大了点。短剧持续升温，明显是春天来了。
但对于电影来说，不是有没有寒冬，而是已经跟在寒冬里了。
如果不是偶尔有几部爆款精品加持，电影行业大概率会遭遇史上最凉一年。然后，就是漫漫长夜，无穷无尽。
虽然沈梦林对2025年春节档即将上映的《哪吒2》，以及陈司成的《唐探1900》很有信心，觉得应该能如2024年春节档一样成为爆款。
但是整个电影市场依旧处于萎靡状态。
人们的观影热情其实大不如前了，哪怕在春节这种时候，看电影也并非必要的娱乐选择——除非是特别优秀，或者特别有话题度的电影，不看会让人笑话的那种。哪怕像封神这种大制作，应该在影院里才有感觉的电影，也刺激不了人们的热情。
有作品质量的原因，但不是主要原因，毕竟优秀的作品不少，但即便优秀，也没有从前动辄二、三十亿票房的盛况了。所以从根本上说，是行业的问题，或者说是人们行为方式的问题。现在的人们不是不需要电影，而是可以选择不要影院了。
真正值得在大银幕上观赏的电影确实不多了。美国大片越来越少，近些年来，除了《沙丘2》和几部超英电影，适合影院的电影太少了。超英电影本来是最适合在影院观看的，现在也遇到创作瓶颈，特效疲劳、故事苍白、逻辑混乱，票房扑街。
其他的影片，不是被解说短视频挤走了，就是等着上线流媒体平台，没必要花几十块提前看，买个会员打包看不香吗？
沈梦林开始琢磨，要不要进军短剧市场？
上世纪90年代初开始，一直持续到21世纪的前二十年。日本经济经历了资产泡沫破裂、长期通缩、政策摸索试验以及社会结构深刻变化的种种挑战，俗称“失去的30年”。
很多人认为经济差，那就所有人都穷，但事实不是这样的，永远有人能抓住机会。
在失去的30年间，日本有很多行业实现了飞跃式的发展，总结起来有几个关键词：多巴胺经济、平价经济、造梦经济。跟我们现在的社会现象何其相似。
短剧显然就是典型的多巴胺经济。离奇的剧情、夸张的表演，一看就停不下来，然后默默的充了VIP，花小钱获得大快乐。
原本以为拍短剧是像北上广杭这样城市的专属，直到我所处的五线城市身边都有人拍短剧，我才意识到，短剧赛道的竞争已经进入白热化阶段。
回溯2024年，小杨哥、辛巴、薇娅等头部大网红纷纷入局短剧赛道，但并没有收到很好的效果，辛巴投资的《她似珍珠璀璨》仅上线6集就停更，小杨哥16集《互换人生》11集后停更。
当然，这阻挡不了短剧的发展热情，因为市场空间太大了。
调研数据显示，截至2024年6月，我国微短剧用户规模已达到5.76亿人，占整体网民的52.4%，这意味着每两个网民中就有一个是微短剧的用户12。此外，2023年中国微短剧市场规模达373.9亿元，预计到2027年将超过1000亿元，年复合增长率(CAGR)达到28.1%。