沈梦林的剧本，最基础的要求永远是工整。
在工整之上才有各种跌宕起伏，或者有新意。
工整和新意，对于一个剧本来说，是肉体和精神一样，是生命的组合体。
很多电影“影评”里提到剧本都说非常工整，其实是夸赞，没有第二种可能；
如果有，就是写影评的人想让别人知道他能从影像里看到原始剧本的好坏，这是一种能力，他的影评更值得关注。
但剧本非常工整这个评语如果出现在剧本讨论会里，就比较微妙了。
此刻，剧本只是一个待完成的项目，所谓剧本会就是在讨论要不要花钱把这个剧本变成影像。
非常工整的评语就是一个两难的选择，换句话说，鸡肋。
事实上工整已经是非常不错的评语了，说明：
故事完整，人物完成度高，逻辑自洽，剧情推进的节奏有度，主题清晰，情感表达明确。
这个评语可以让剧本出现在讨论会上，也就是投资人导演主演等其他主创开始认真对待这个项目了。但这不意味着剧本就可以顺利进入到下一环节，融资建组开机。
剧本的选择上常常有两种类型的剧本让投资人或者制片最头疼，
一个是非常工整，
一个是非常新奇。
非常工整往往意味着，技术成熟，但没有新意。
作为面向市场的制作，没有新意有时候就意味着打不开局面，无法吸引关注。
所以很多时候，在故事剧本选择阶段，非常新奇但逻辑漏洞百出，或者人物模糊不清，或者剧情时不时就脱轨了，最后反而获得了下一步的通行证。
因为新意很难，技术问题可以找成熟的编剧去完成。
这就是为什么有人说自己的创意被拿走了，换了编剧，自己被边缘化了。
但要维权又困难重重，因为仅有创意构想，没有形成一个完整的叙事，很难构成真正意义上的著作权。
一个非常工整的剧本，说明这个编剧的能力很好，主要指“执行力”。
一个非常工整的剧本，就是说它已经可以被看见被挑剔，被责令修改。
一个非常工整的剧本也只是达到了及格线，评价院线电影项目是否具有可执行的价值。
但一个“仅仅”非常工整的剧本，是不足以说服其他主创人员共同加入，掏钱，掏人，担风险。
当看到影片，尤其是大师之作的时候，退回到剧本，那就是在非常新奇的同时剧本非常工整。
而在项目初始阶段的时候，仅仅非常工整，有时候让人觉得信心不足。
比如要拍一段和寡妇钻苞米地的戏。
为了完整讲述这个故事，需要将人物命运和现实境遇结合起来。这样就可能涉及到10多个场景。
1.寡妇的水缸没水了。生活艰难。
2.寡妇从村头走过，一群老娘们议论纷纷。
3.男主角特写。光着膀子流汗。
4.男主角直勾勾的盯着寡妇。