5月19日，天色阴沉。
方言坐在自己以前的房间里，台灯照着他的侧脸，砸在写满字的方格纸上。
手边是已经初步完成的《宝贝智多星》的剧本，笔下却是他为《华夏作家》准备的稿子。
虽然不能直接写《白鹿原》，但从《白鹿原》汲取到灵感，不过不是白鹿，而是麋鹿。
就见写得密密麻麻的纸上，第一行清清楚楚地写着“狩猎”两个字。
内容简单而沉痛，就是离异的老男人卢卡斯搬到乡下定居，喜欢打猎，跟邻里之间过着和睦友善的日子，直到有一天，一个女孩撒谎污蔑自己猥亵了她，一时间，这个好好先生成为了整个小镇排挤和压迫的对象，然而当真相大白的时候，全镇居民被狠狠打脸，全都变成了助纣为虐的“帮凶”。
之前有多么大的恶意，之后就有多么大的羞愧。
卢卡斯的事情看似过去了，但永远不会过去，因为卢卡斯就像一根刺，深深地扎在这些曾经欺压、霸凌、陷害过他的小镇居民心头，这个刺只会越陷越深，时不时，甚至一辈子提醒你错了。
想要解决的话，要么就是搬离小镇，找一个没人知道真相的地方，重新开始。
要么就是彻底拔掉这根钉子，换句话说，干掉卢卡斯这个眼中钉、肉中刺！
电影的结尾虽然是开放式，但也倾向于第二种。
当卢卡斯和小镇居民们“重修于好”，像以往一样去野外狩猎的时候，他的枪口对准无辜的麋鹿，而小镇居民的枪口，甚至是昔日好友的枪口，都统统地对准他这个无辜被诬陷的人。
《狩猎》整一个就是围绕人性的现实主义作品，冰冷刺骨、让人窒息。
方言准备魔改得像卡夫卡的《变形记》一样，人既然可以变成甲虫，也可以变成待杀的麋鹿。
猥亵的诬陷让主人公和周围的环境出现了异化和幻觉，在谣言和幻境当中，主角就是无辜待宰的麋鹿，开始体验一种完全不同的生命样态，并在这种荒诞中走向一个黑色幽默的结局。
在这场人和麋鹿的猎杀游戏中，麋鹿是无辜的，它本身没犯什么错误，就像卢卡斯一样。
本来他也什么都没做，但仍然被作为狩猎的对象，人猎杀野鹿的目的是取乐，而众人猎杀他的目的是为了拔掉这枚扎在自己心口的钉子，但凡只要有他在的一天，小镇居民的良心就会隐隐作痛。
当处在这种人性的游戏里，是非对错只有受伤者能体会到。
除了故事内核要改，形式从现实主义改成魔幻现实主义以外，背景、环境、叙事这些都得修改。
方言虚构了一个在冰天雪地的西方小镇，主人公也不是卢卡斯，而是以第一人称出现的“我”。
毕竟，既然要把先锋文学的元素融入到小说里，在叙事探索和语言探索上必须“前卫大胆”。
在国内，第一人称叙述的小说本来就很少，而像方言这种兼具第一人称叙述和第三人称叙述的小说，更是鲜为人用，如今的文坛里，差不多只有自己的《恶意》和余桦的《第七夜》这么干过。
想到这里，一念通，百念通。
灵感立马犹如泉涌，字越写越快，整个故事大纲几乎一气呵成。
就在此时，屋外传来了龚樰的声音：“比赛开始啦！”
紧接着，方燕、韩跃民等人的声音也随之传来，催促他赶紧出来看球赛。
1985年的世界杯预算赛，是国足第三次向着世界杯发起冲击，但和以往不同，因为去年的亚洲杯，国足可是在决赛憾负沙特，虽然屈居亚洲杯亚军，但却是当时国足创下的最好成绩。
携亚洲杯亚军之威的国足，自然倍受全国观众的期待，希望能冲出亚洲，踢进世界。
“哥，咱们干嘛不去现场看啊？”
看到哥哥的身影，方燕撅着嘴，话里透着一股子幽怨。
“是啊，岩子。”
韩跃民同样不解道，“虽然票一下子就被抢光了，可票贩子手里有不少呢。”
方红问：“在现场和在电视前看有什么分别，不是一样能看比赛嘛？”