从酒厂离开的时候，李经纬率领全厂的职工来欢送。
不仅仅是因为方言题了字，甚至给健力宝指了明路，也是因为林坚的稿子被《佛山文艺》收了。
毕竟，这里是佛山的三水，《花城》也不好抢稿，吃相不能太难看不是！
当然，范汉生和林贤治打心底里觉得，《深夜，海边有一个人》这种打工题材，既缺乏故事性，也缺乏文艺性，文笔过于粗糙。
若非方老师极力推崇的话，根本够不上《花城》的选稿标准。
可谁让方言是文坛里公认的明灯，而不是冥灯！
一念至此，范汉生语气里带着一丝侥幸道：“方老师，打工题材真的能成为一个文学类型吗？”
方言说：“以后说不准还会形成一股文学浪潮。”
林贤治一副“不会吧，我不信”的样子，打工小说还能掀起文学思潮？
“我们对岸的香江就是一个例子。”方言透过车窗，伸手一指。
“香江？！”
林贤治和范汉生互看一眼，怎么又扯到了香江？
“我之前在香江的时候，看过一部电影，叫《半斤八两》，里面的主题曲让我印象深刻。”
方言用粤语唱了起来：“我哋呢班打工仔，通街走籴直头系坏肠胃（我们这些打工仔，满街奔跑很容易会伤肠胃）。”
“揾个些少到月底点够使，奀过鬼（挣一点点钱到月底怎么够花，比鬼还穷）。”
“……”
“一生一世为钱币做奴隶。”
“嗰种辛苦折堕讲出吓鬼，死畀你睇（那种辛苦落魄说出来能吓到鬼，死给你看）。”
听着许关杰的打工人之歌，林贤治不由一怔：“香江早就有打工文化了？”
“不仅是流行音乐，电影和文学里都有。”
方言道：“徐导在路上跟我讲过，在《黄飞鸿》之前，新艺城一直想让他拍一部打工题材的电影，叫《打工皇帝》。”然后笑了笑，“你们现在还觉得打工不能成为一种文学吗？”
范汉生细细一想，的确如此。
内地的打工文学就是从香江制衣产业内迁所带来的，随着“三来一补”的企业越来越多，这种打工文学的创作肯定会越来越多。
因为打工人也需要情感慰藉，打工文学早晚会成为他们的精神补品。
一通百通，突然意识到《花城》似乎错过了一个天大的机缘！
于是乎，不得不亡羊补牢，“方老师，那篇打工小说其实我们也很想登在《花城》上，可这是在人家的地界上，我们也不好跟《佛山文艺》的同志们抢，所以我是这么想的……”
林贤治注意到他递来的眼神，立马会意地掏出纸笔，不顾路途的颠簸，开始做笔记。
“您看能不能写篇关于打工文学的文艺理论评述？”
范汉生搓了搓手，“就像您以前提出的‘岭南文学’、‘粤味小说’一样。”
方言并不意外，“你们想问什么呢？”
林贤治立马开口道：“方老师，您方才说打工文学是以打工人为对象的文学，是劳动文学的一个变种，能不能再展开地说一说这个‘打工文学’的定义到底是什么呢？”
方言直说：“打工文学，就是写打工者的，由打工者书写的文学，描写具体的打工生活为主题的文学流派……”
“广义上就是指所有写打工题材的文学作品，狭义的话，就是有着打工经验的人所写的打工作品，主要反映打工族的生活、情感、困境和成长……”
唰唰唰，林贤治记得飞起。
范汉生等了会儿，才追问道：
“那您提到‘打工文学’，又可以叫‘职场文学’，这个‘职场文学’是什么呢？”
“这个嘛，我打算留到《人民文学》上再谈。”方言好歹是人民文学编辑部的主任，肥水不能都流了外人田！
“理解，理解。”
范汉生叹口气，接着围绕着打工文学，抛出一个接一个的问题，显然要刨根问底下去。