第二篇的深度报道则写出溺女现象引起的后果——当地男子找不到老婆，被抛弃的女婴侥幸活下来也是生活凄惨。
王文龙还写了一件事例，一户人家因为贫困而抛弃女儿，十几年后这家人经商致富，想要找寻，找到后发现女儿幸免于难，但是却从小在养济院长大，自小营养不良，而且长大之后配到泼皮家中，长年的困苦劳动以及丈夫虐待已经将这女儿给凌虐的半死，等被接回家中时一双眼睛已经瞎了，脸也被丈夫殴打之时用刀划烂——这是明代真实事例，王文龙亲自走访调查然后用文学手法写成，让人读了无比唏嘘。
到第三篇则写解决办法——莆田列女胡氏同情孤女，专门在福州集资开办女子纺织厂，给了女子一条活路。
邓志谟看着三篇稿件，越看越是惊讶，然后便是连连点头：“建阳，这点子太好了！”
王文龙第一二篇文章都写的极其动情，许多惨状的真实描写都能打动此时百姓，而到了第三篇图穷匕见，王文龙全篇不说他自己在女子纺织厂之中的股权，只把这事业包装成胡氏的善举，又通过描写那些女子在纺织厂之中辛勤劳动的场景打动读者，顺便用记者的口吻宣传这些女子织出来的织物有多么精美。
最后王文龙采访胡氏，通过她口说出希望有善良人物可以支持女子纺织厂的事业，不要因为是女子的工厂就歧视——这就是一篇妥妥的软文。
但这篇文章却很符合《旬报》中正平和的调性，既能宣传王文龙的工厂又能对社会有益。
邓志谟一看就知道这文章肯定能火。
王文龙又道：“还要加上刻板图画。”
王文龙拿出自己的一张画稿，邓志谟看去，就见稿纸上用几笔画出草丛，草丛中躺着一个可爱婴儿瞪大眼睛好奇看着世界，但是婴儿背后却是一座正在冒着烟的婴儿塔，新生儿被丢在荒野之中无人照看根本活不下来，那冒烟的婴儿塔显然预示着孩子的命运。
邓志谟从来没有见过这种绘画，寥寥几笔，虽然画的不太真切，但是却将婴儿的可爱以及婴儿塔的残忍同时对比出来，旁边的衰草丛上还带着寒露，显现出环境之中天气寒冷，让观者更对那饥寒交迫中的小婴儿的处境感到同情。
邓志谟连连点头，连忙叫人给王文龙留出板面。
曾鲸经过半个月的练习，画技已然大涨，之前王文龙被堵在莆田，他家仆人给王文龙送书画正好和王文龙错过，于是这次干脆带着王文龙的画像来找师父。
没想到一到王文龙家中便被截住，还被王文龙要求作画，这些画都会用刻板画的形式放到《旬报》上。
“真要如此画吗？”曾鲸提起笔来有些为难，王文龙要曾鲸配合三篇报道总共画五幅插图。
第一副是被丢在婴儿塔之前的女婴，第二幅是那个被父母找回家之后却已毁容瞎眼的被遗弃女儿，王文龙让曾鲸把女子被毁容之后的可怕模样画得格外真实，同时女子又穿着华贵的衣服，坐在漂亮的房间中，更加增加了故事的可叹，另外还有胡夫人抱着女婴脸露同情的图像。
刻如此细致的板画估计要用近百两银子，钱自然是纺织厂出。
说来也真不算贵，要在《旬报》上刊大幅版面的广告三期下来也要将近五十两了，而这三篇软文的宣传效果显然胜过大版面的广告。