莫小年走近许半仙的房门，还未敲门，就听到许半仙说道：
“门外是小莫么？”
“是我老爷子，刚回来，看您屋里灯亮着。”
“进来吧，就我和山清，正好有东西看。”
莫小年便推门进去了，只见许半仙和山清并肩而立，墙上新挂了一幅画。这显然是为了看画挂上去的，原先这地方挂的是个香包。
“年哥，我也刚回来不多久，你看看，这画咋样？”山清紧接着说道。
“好！怪不得点这么多灯、搞这么亮。”
莫小年上眼一瞧，不由也兴奋起来，“嚯！戴进的《风雨归舟图》？”
这是一幅八尺立轴，纸本。
水墨，浅设色。
背景是风雨云雾，山下有河，树木苇叶和小船，都在风雨中飘摇。小船上有露头的穿蓑衣的一老一少两人，并未因为风雨出现窘态。
风雨归舟，构图颇具动感，笔墨恣肆奔放，浅设色相得益彰。
在画心的左侧偏下，有落款和钤印。
落款是：正统戊辰仲秋钱塘戴进又写风雨归舟图。
钤印两方，一方“文进”，一方“静庵”。
从这个落款来看，此画是明代正统十三年仲秋画的。再过一年，也就是正统十四年，明英宗朱祁镇就会遭遇土木堡之变，皇帝当了俘虏。
而作者戴进，出生于洪武年间，又经建文、永乐、洪熙、宣德、正统，正统十三年他六十岁，画技已臻巅峰。
风雨归舟图，是戴进的代表作，画过很多幅，所以出现“又写”不奇怪。
而且，戴进的《风雨归舟图》，影响了大量明代画家，几乎成了绘制风雨山水的“范本”；到了明代晚期，因为绘制这个主题的画家太多了，“风雨归舟图”差不多成了一种书画作品分类。
这在华夏美术史上，是一件近乎于奇迹的有趣之事。
所以，这个戴进，不一般呐。
戴进，字文进，号静庵，钱塘人，明初画坛大家，“浙派绘画”开山鼻祖。
戴进最初的工作其实是一个金银首饰工匠，倒也跟艺术沾边，因为他也自己设计首饰的画稿。
他放弃首饰工匠，转而成为画家的转折点，是有一次去熔金铺子，看到自己的首饰作品被人熔了。
这种事儿其实稀松平常，有的首饰工匠未见得在意。但是大家就是大家，戴进觉得极为伤感，于是决定改行。
他有绘画的底子，便改学绘画。
他成了。
宣德七年，戴进以画供奉内廷。
宣德皇帝朱瞻基，艺术修为非同一般，他不止会当皇帝，喜欢蛐蛐，研究铜炉，他的绘画水平也很高，他有传世作品，博物馆可以看到。
所以，能让宣德皇帝朱瞻基欣赏的画家，差不了。
可是，木秀于林风必摧之。戴进的绘画才能，受到了其他宫廷画家的排挤，屡进谗言。
终于，戴进被放归了，从此浪迹江湖。
而这个经历，恰恰也成就了他更高的绘画艺术水准。
到了晚年，他已经自成一派，卓然大家。
这一幅《风雨归舟图》，如果是真迹，那就是戴进巅峰时期代表作。
山清见莫小年看得差不多了，这才接上了话，“年哥，落款自然是戴进，但到底是不是真迹，这不是在鉴赏嘛！”