莫小年没听何上善说过收藏有李公麟的画；而且，山清当面说是仿的，更让莫小年好奇。
李公麟那是大大的名家，在北宋画坛之中，可谓声名赫赫。
李公麟出身名门，还考中了进士；不过他是个飘逸洒脱之人，不爱游走权贵，结交的都是名士，比如苏轼，黄庭坚，米芾，等等。
这一个个的都是书画名家，李公麟要是书画水平不行，这些人也不可能看得上他。交朋友就是这样，总得有个点能对上。
李公麟很擅长临摹；一个擅长临摹的画家，在题材上往往是全能的，他几乎什么题材都能画。
而李公麟最擅长的题材，第一是马，第二是人物。
苏轼评价他：胸中有千驷，不惟画肉兼画骨。
俗话说得好，画虎画皮难画骨，苏轼却说李公麟画马能“画骨”，这是极高的评价。
李公麟最著名的画作，便是《五马图》。
这幅画上虽然并没有李公麟的落款，但是黄庭坚在画上有题签，说明每匹马的名字和特点；后头还有跋，称此画是李公麟所作。
同时，也有诸多收藏钤印。这幅画传承有序，先是南宋内府收藏，元代明代经柯九思、张霆发等递藏；清康熙时期，藏于河南宋家；在乾隆时被收入清宫。
所以此画是公认的李公麟真迹。
《五马图》描绘的是北宋元祐初年西域进贡给宋哲宗的五匹名马，前四个黄庭坚在画上都写明了名字：凤头骢、锦膊骢、好头赤、照夜白。第五匹马佚名了，有一种说法叫“满川花”。
除了画马，李公麟画人物也是一绝。
莫小年和山清面前这幅《罗汉渡江图》，自然就是人物画了。
李公麟的《五马图》，用的是白描画法；而这幅《罗汉渡江图》，用的也是白描画法。
白描，是唐代画圣吴道子所创，而李公麟对吴道子推崇备至，可以说一生都在学吴道子。
当然，他不仅是学，还将白描进行了创新，并发扬光大。
他的白描画法，“扫支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩动人”。
正是因为李公麟的发扬光大，白描画法真正成为一种独立的绘画样式，与“工笔重彩”和“水墨写意”三足鼎立。
宋代有名的画论家邓椿，曾如此评价：吴道玄画今古一人而已，以予观之，伯时既出，道玄讵容独步？
吴道玄就是吴道子，吴道子又名吴道玄；伯时就是李公麟，李公麟字伯时。有了李公麟，吴道子的画技就不能独步天下了。
······
此时，莫小年大致扫视了一番这幅《罗汉渡江图》，便明白山清为何说仿的了。
这幅画上，有十八个罗汉，其中未渡江的有五罗汉，正在渡江的有九罗汉，已经渡江的有四罗汉。
十八罗汉神态各异，活灵活现。
这幅画是新装裱的，装裱时间定然在这几年之内。
同时，原先的画心有破损。比如，有的罗汉缺了一部分，有的江水或者岸石也有残损，有些地方的墨迹也已磨损不清。