没错，这是一只康熙珐琅彩黄地缠枝莲纹碗。
所以莫小年说，底款应该是“康熙御制”。
此时倪玉农翻底，底款正是蓝料双线方印款：康熙御制。
这康雍乾清三代的珐琅彩，只有康熙珐琅彩的底款仅“康熙御制”一种；雍正则是“雍正御制”和“雍正年制”兼而有之；而到了乾隆一朝，则成了只有“乾隆年制”。
从“御制”到“年制”的变化，反映了皇室对珐琅彩的重视程度，珐琅彩的量逐渐变大。
康熙珐琅彩，还没有国产彩料呢，用的都是进口料，而且色彩也没那么多。后来雍正朝研制出了新配方，色彩也多了起来。
倪玉农翻底之后，又开始细看胎釉彩。
当然，这只碗的形制和胎釉彩符合康熙珐琅彩，也不能说明这就是一件官窑真品。
因为假货也会这么做。
莫小年很想上手看看，但现在凑前不合适。
却不料，莫小年居然最后也没能上手。
因为倪玉农只说了一句话，竟就让这个老头儿仓皇而逃。
倪玉农放下碗之后，说的是：“詹师傅还住在石虎胡同吧？”
老头儿听了，接着就拿起这只碗装进锦盒，而后又用包袱包好扎好，嘴里说着：“对不住了，拿错东西了！”
老头儿快步走出宝式堂，又一直快走，不多会儿没影了。
桂生有点儿丈二和尚的感觉。
莫小年自然也是不明就里，但听到“詹师傅”，大概能想到有可能是个做高仿的师傅。
不过，莫小年虽然没上手细看胎釉彩，但就凭这碗的造型，他也觉得不像假货。真品官窑，有那么一股子气韵。
“掌柜的，这什么情况啊？”桂生向来是不懂就问。
“这东西是一件小窑瓷器，我吃过亏珐琅彩的亏，还去石虎胡同拜访过詹师傅，很快看出来了。”倪玉农便就介绍起了前因后果。
清朝未倒之前，北城有一处内务府管理的瓷器厂，瓷器厂库房里，存放着一批清三代没上彩的瓷胎。
这些瓷胎都是景德镇御窑厂烧好送来的，需要经过内务府遴选，然后上彩，二次入窑烧制，出成品。
这都是宫廷用瓷，特别是相当一部分是珐琅彩要用的瓷胎，所以要求很严格。有些选不上的，或者一时没用上的，就存放在瓷器厂的库房里了。
清朝覆亡之后，这批瓷胎基本上都流到了市面上。
于是就有人收了其中的瓷胎，还请了专门的师傅，给瓷胎上彩，然后入窑烧制，再做旧，做好后出售。
因为瓷胎是到代的真品，所以这样后挂彩出来的成品瓷器，鉴定难度自然就很大。
民国初年，这样的瓷器，让不少人打了眼。倪玉农就是其中之一。
后来知道的人多了，行里便称这批瓷胎为真却又后挂彩的瓷器为“小窑瓷器”。
倪玉农当时打眼的，正是一件珐琅彩瓷器。
后来他发现东西不对，就专门探听了消息，得知能做后挂珐琅彩的、而且水平能做到这么高的，只有一位来自景德镇的詹师傅。
当时詹师傅住在石虎胡同，倪玉农还专门去拜访过，并且给了钱。