他和陆秋白一人负责一个箱子里面的东西，两人同时打开。
陆秋白的箱子里面有一个瓷瓶，叶君的箱子里，有不少竹片，并没有其它的东西。
陆秋白就字感叹，看来自己终于要转运，想不到是一个瓷瓶，一看就比叶君那边的有前途。
叶君的箱子，就只有一些竹片。准确来说，应该说是竹简，古代记录文字的载体。这种东西，出土还蛮多。
陆秋白就拿起瓷瓶，仔细的端详，叶君的目光，也被吸引过来，两人就这样观察了几分钟。
这是明洪武釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶。”陆秋白率先说出来。
釉里红瓷是以铜红釉在胎上绘画，施透明釉后，在高温下一次烧成的釉下彩瓷。
它在工艺流程上和青花瓷几乎完全相同，区别仅在于釉里红瓷用铜作呈色剂，青花瓷用钻作呈色剂。从装饰方法和绘画纹样看，釉里红瓷和青花瓷也几乎完全相同，可以说两者是共生的。
釉里红的真正成熟是在明初洪武年间，铜红料的使用及釉里红器的烧制技术都已经成熟。
从原料萃取、制作成型、绘画装饰到烧制工艺都有了突破，釉里红线绘装饰多了起来。而且，釉里红工艺的进步是由官窑来完成的。
釉里红瓷器以其珍罕程度及华美之态而著称于世，但除此之外尚有一个原因。自古以来，中国人均视红色为吉祥喜庆之象征。
陆秋白接着说道：这个洪武玉壶春瓶的造型展现了十四世纪晚期雄浑稳重的特色，其腹胫丰满圆硕，使画工有足够的空间得以尽情挥洒，以缠枝牡丹为主题的纹饰结构端正大方，展现出画工下笔的精炼流畅，藉由釉里红浓郁的色泽，整体更显得雍容大气。”
玉壶春瓶上的缠枝牡丹纹画工纯熟，展现了洪武瓷器珍品的三大画风。其一，含苞待放的花朵在构图中的地位更为显要，使得枝繁叶茂的缠枝纹饰更为悦目突出。
其二……”
一时间想不起来，就卡在那里，周围的人看见这一幕，想笑又不敢。
直播间里的观众就没有那么多顾忌了，纷纷调侃：
这个模样像极了我被老师抽背书的时候，突然想不起来的样子，真的是好怀念以前的时光啊！
看来不是每个人都会过目不忘的能力，看来鉴定师也只是一个普通人而已。”
这么尴尬，要是我就在一个洞给钻进去。”
说白了，陆秋白的基本功都没有叶君扎实，更别说眼光。说实话，两人的差距有点大，估计很多人都没想到。”
以前看过陆老师的鉴宝视频，感觉还挺厉害。可没有对比就没有伤害，和叶君对上，是差了不少。”
别叫老师了，他也就是在网络上装一装专家而已，真没觉得他有多牛。”
但不能否认，在普通老百姓中，人家就是专家。”
叶君这时候解围道：其二，在正面描绘花卉时，花蕊均绕以一圈白边，增加了与周围深色花瓣的浓淡对比。洪武瓷器上的缠枝菊纹也有类似的画法，而在绘制缠枝莲纹时，则会于花心介入一白色双勾螺旋。”
其三，洪武瓷器多以三角构图侧写牡丹，与正面的牡丹交错出现。这种手法使波浪般的缠枝图案显得错落有致，因而使整体器形更显突出。”