歌剧和话剧都是舞台剧，但对于歌剧而言，这个世界并不如前世那样划分的那么细致，音乐剧是音乐剧，歌剧是歌剧，在这个世界，音乐剧和歌剧都被划分为歌剧的范畴之内。
在这个世界，无论是西方国家还是大华帝国，这种发源自意大利的西方舞台剧都很受欢迎，在大华帝国，每年欣赏歌剧的人次比欣赏交响乐的人次要多的多，可以说，如果一个歌剧剧团有一到两部出名的歌剧曲目，那么这个剧团绝对会活的非常滋润的。
只是歌剧对演员的要求要远远高于合唱团的歌唱家。合唱团的歌唱家只需要能够唱好歌就可以了，但歌剧的演员不仅要求主要演员有足够好的嗓音和歌唱水平，更需要演员有足够好的演出水平。也正是因为这个原因的限制，让优秀的歌剧演员的数量要远远少于歌唱家的数量。
刘团长当然清楚这里面的猫腻了。平心而论，这几年因为经济大环境的原因，导致了原本还算不错的天衢合唱团这两年已经面临着极为穷迫的局面，刘团长也曾经试图改唱歌剧，因为在天衢合唱团中，有几个台柱子还是拥有一定舞台表演水平的。只不过，要想改唱歌剧，困难是非常大的，最起码的一点，优秀的歌剧曲目就是制约天衢合唱团像歌剧剧团转变的最大制约。
一个歌剧剧团要想打响名气，一部足够出色并且引发轰动的歌剧曲目是必不可少的。就像前世，除了那些经典的、流传了上百年乃至几百年的歌剧曲目之外，后期很多音乐家也创作了许多足以名扬世界的经典歌剧曲目。
像英国著名的音乐剧作曲家安德鲁.劳埃德.韦伯在上个世纪八十年代先后创作出了著名的音乐剧曲目《猫》以及《歌剧魅影》。前者从1981年开始上演，一直到1996年年初，成为伦敦西区和纽约百老汇连续演出场次最多的音乐剧。它在美国巡演达16年零两个月，时间之长创造了美国演剧史上的记录，同时《猫》在全世界的总收入超过20亿美元。
至于《歌剧魅影》，取得的成绩就更牛了，这部音乐剧自1986年10月9日在伦敦女王剧院首演以来，19年在全球20多个国家的超过6.5万次演出共有近6000万人次观看，创造了超过25亿美元的票房收入。
可见，一个好的歌剧曲目，获得的收入足以让一个剧团保持最起码十年向上的巅峰状态。
这一点，在前世是通用的，到了这个世界，依然通用。
而现在宗师忽然扔出了这么一个大诱饵，这显然不是刘团长能够抗拒的了的。
只是，刘团长固然对宗师抛出来的这个诱饵眼红不已，但好歹这位团长大人也是干了十多年合唱团团长的人物了，在没有确定宗师创作出来的歌剧曲目到底水平如何之前，这位刘团长可不敢冒然的答应宗师的这个提议。
毕竟要想将合唱团改成歌剧团，那难度可不是一般的小，其中牵扯到的方方面面也太多了。
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