2017年2月12日。
北美。
洛杉矶，今年的格莱美颁奖典礼依旧在斯台普斯中心举行。
但与往年只评选实体或数字发行专辑或单曲不同的是，今年的格莱美首次将全流媒发行的专辑和单曲纳入了评奖范围。
这在北美乐坛，乃至整个整个世界乐坛，都引起了不小的争议。
因为乐坛是存在鄙视链的，而且鄙视链还有特别多种类。
之前最常见的可能就是地区黑了，在很多人眼中音乐优先程度，欧美>日韩>港台>内地>东南亚及其他地区。
还有音乐流派黑，认为古典>爵士>摇滚>民谣>电音>流行>说唱。
而如今随着科技的不断发展，应运而生了一种新的鄙视链模式，实体专辑>数字专辑>网络歌曲。
很多音乐人觉得只有发行数字专辑或实体唱片才算是真正音乐，其他形式的歌曲根本上不了台面。
这除了是听不惯，看不惯之外，更多的是人们在音乐消费当中寻求身份认同，产生的优越感作祟的结果。
尤其是在国内，这种鄙视链非常明显，像是谨行娱乐旗下的许崧就深受其害，哪怕拥有诸多优质歌曲，传唱度极高。
不过因为前期走的是网络路线，也就和汪苏龙，徐良两人一起被大众打上了“网络歌曲三巨头”的标签。
搞得他后面多张专辑开始出实体唱片与数字专辑，而且销量都还不错，但却始终得不到华语乐坛和大众的正式认可。
总有网友拿“网络歌手”身份来说事，贬低许崧的歌曲，认为俗不可耐，一点都不高雅，压根不配称之为音乐。
尤其是小周同学粉丝群体当中的偏激粉，简直是把许崧往死里骂。
因为许崧之前写了一首歌，叫做《玫瑰花的葬礼》，其音乐旋律、风格和周杰仑的那首《夜曲》非常相像。
就有很多杰仑粉认为许崧纯粹就是靠抄袭爆火的，吃了周杰仑的红利，给许崧带去了非常多的困扰。
但其实说实话，许崧这还算好的，毕竟背后有谨行娱乐撑腰。
再加上许戈曾经在接受媒体采访的时候，曾不止一次赞赏过他。
所以大众也不敢闹得太过分，乐坛舆论并未对他的事业造成多大影响。
像是没有大牌公司站台的徐良才惨，要不是他的歌曲还在网上流传，估计华语圈早就已经查无此人了。
还有因为《老鼠爱大米》《两只蝴蝶》等一些歌曲红极一时的网络歌手。
如今也随着时代浪潮和乐坛鄙视链的潜规则消失在了大众视野当中。
而现在作为世界音乐最高奖项的格莱美却公开承认网络歌曲地位，和那些自认为高人一等的音乐人公然唱反调。
这如何不引起各国乐坛的广泛争议，没骂格莱美都算是好的了。
但许戈却觉得格莱美做的非常对，就该跟着时代的发展与时俱进，不然等待他们的，只能是被淘汰。
就更别说，网络歌曲虽说质量堪忧，绝大部分都是残次品，甚至是缝合怪，创作人连乐谱都认不全。
但也不乏优质作品出现，就比如许崧、汪苏龙等人创作的歌曲。
其质量绝对比圈子里那些自喻音乐人的歌曲高出不少。
一棍子全部打死，对这些优质作品和创作人来说，极度不公平。
你不喜欢这些网络歌曲可以选择不听，但完全没必要贬低，甚至辱骂，一棍子打死整个网络歌曲。
因为无论哪种风格类型的音乐，只要它能在市场上存活下来，那就说明它是有受众群体的，存在可取之处。
更为关键的是，这种音乐类型的划分，其界限是非常模糊的，就和之前的“雅俗之争”差不多。
可能你觉得俗不可耐的歌曲，在别人耳中却是天籁之音，存在即合理嘛，不喜欢但也请别伤害………
由于许戈之前那张《跨国界》专辑经过快一年的时间售卖，销量已经达到了令人震惊的6000万+。
拿下2016年全球专辑销量冠军，新世纪以来最高限量专辑，以及世界专辑销量Top2的好成绩，在世界掀起音乐热潮。
再加上目前他的告别演唱会热度正高，所以他刚到颁证典礼现场，就遭到了诸多记者的围追堵截。
“许，你的告别演唱会刚刚开幕，就在全球引起这么大反响，无数粉丝为之疯狂，难道你就没考虑过不隐退吗？”
“许，《跨国界》专辑在全世界热销6000万张，有什么想和粉丝们说的吗？”
“许，你如今即将隐退，对于世界乐坛来说绝对是一大损失，那你心中有没有比较看好的新人来担任接班人？”
“许，有人说你的演唱会就是一场政治秀，企图流转世界对于中国的看法，对此你有什么想和大众说的吗？”
“许，今天是你最后一次参加格莱美了，你觉得自己能获得几个奖项？”
“………”
问题很多，而且其中绝大部分都埋着坑，一听就是不怀好意。
许戈也就选择性回答了几个比较好回答的问题，就比如接班人。
“其实每个歌手都带有自身特色，都是独一无二的存在，所以我并不是特别喜欢〈接班人〉这个说法。
像是我曾经出道的时候，就有很多人说我是某某某的接班人，但后来事实证明德里克·许就是德里克·许。
现在也是一样，这个世界上并不存在德里克·许的接班人，只有歌手本身。