郑同带着诸人走了几个地方，一圈下来，的确没有什么好东西。诸人再次回到堂屋，郑同对诸人说道：“怎么样？有没有上眼的东西？如果是我们家用不上的，价钱又合理，一切都好说。”
赵永世和江源对视一眼，都在摇头，林沐雨和陈彦则望向唐风，而刘书南一直在陪太子读书，此刻更是默不作声。唐风指着堂屋一边的茶几问道：“那个你要出手吗？”
此言一出，赵、江二人立即望向唐风。
郑同哈哈一笑，说道：“都是二子的朋友，我不瞒你，这个仿古红木茶几是我去年才置的。”
唐风来到茶几边，拿起茶几上那个放了一些杂物的圆竹刻花笔筒道：“我是说这个。”
这个时候，赵永世的电话响了，他走出堂屋接电话。
郑同大笑着说道：“这东西我也不知道搁多少年了，它几乎都快成为村里的一大笑柄了，每每有人来看东西的时候都会提到它，但看过之后又都不要了。”
中国竹刻工艺历史悠久，品种繁多，主要的品种有两种，一种是翻簧竹刻，一种是留青竹刻。说起来复杂，其实很简单：去掉竹子青皮只留下一层竹簧做装饰的就是翻簧竹刻。留用竹子青皮作为雕刻图纹，铲去图纹以外的竹青、露出下面竹肌的就是留青竹刻。
唐风将笔筒拿在手中看了看，这个笔筒是典型的留青竹刻工艺，上面所刻的图案是芦苇荡舟图。整个图案以湖水为中心，湖的近端芦苇环绕。湖面波光粼粼，一叶扁舟停在湖心，一个身穿蓑衣头戴斗笠的渔夫正在垂钓。湖的远端则是嵯峨大山，山上树木参天、依岩而立，花叶枝蔓，栩栩如生。
这个笔筒没有留款，不能从款识确定年代，除了湖水部分去掉大部分青皮之外，近端和远端的背景图案都留有大量青皮。竹肌和竹青的对比，特别能体现芦苇丛的艺术效果，那种芦花起伏的感觉很逼真。
郑同来到唐风身边，笑着说道：“这个笔筒的竹皮部分颜色太接近青绿，很多人都觉得年代不长，我也这么觉得。”这是一个常识，竹子放得时间长了之后，竹皮就会发黄，如果没有发黄，那就说明这个笔筒时间不长。