接下来的几天，孟云清和于玻两人在研究着动作戏。
孟云清当然是什么动作好看，什么动作花哨用什么。
至于难度....
反正他又没有动作戏，无所谓。
其实从出道至今，孟云清演过的文戏是多过武戏的。
但是在相当一部分观众的印象里，孟云清是一个打星。
原因也很简单，外行看热闹，内行看门道。
文戏的演义，到了一定程度之后，大部分观众是分不出好坏的，只有一句“卧槽，牛逼！”
但是打戏好不好看，观众是立刻就能感受出来的。
所以往往动作戏更吸引眼球，甚至动作戏还能掩盖一些文戏上的缺陷。
比如香江的甄紫丹就是如此，因为打戏出色，所以早年很少有人注意到他演技其实不咋样。
当然了，这个不咋样是和那些演得好的演员比。
不过孟云清的心思最后也只能落空了，因为好多动作连替身演员都做不出来，只能忍痛砍掉。
美人心计的拍摄场景并不完全在象山，还有一部分的场景还是在燕京的怀柔影视城。
虽然怀柔影视城的场景没有象山全，但是部分宫殿和设施，因为孟云清的关系，做的要好过其他的影视城。
比如未央宫和长乐宫，怀柔的还原程度相对就要高一些。
另外，孟云清在燕郊还有块地皮，可以用来拍外景。
虽然用来拍历史正剧和战争片远远不够，但是应付美人心计的外景是够了的。
回到燕京的第一场戏，就是拍汉文帝下罪己诏的戏份。
要说汉朝皇帝的罪己诏，最出名的莫过于汉武帝的轮台罪己诏。
但是对于轮台诏的性质到底算不算罪己诏，史学界其实一直有争议。
认为算的觉得，我们家野猪都已经认错了，怎么就不算罪己诏了？
人为不算的觉得，全篇所谓的罪己，只停留于自己用人不明上，把锅全部甩给了江充、李广利等人。
都怪李广利投降了，是都李广利指挥失误。我当初怎么就瞎了眼，选他当统率，我有罪。
但是就是不提，是因为自己把李广利的家人全部下狱，导致李广利想要以功抵罪，立功心切才导致的兵败被擒，最后投降匈奴。
轮台诏主要的内容，还是对汉武帝执政晚年的穷兵黩武、大兴土木导致户口减半的现状，进行的政策调整。
也就是说，国家由对外扩张的战时状态，开始向休养生息的状态调整。
而这个政策调整并没有在汉武帝时期完成，而是到了汉宣帝时期，政策调整才真正完成。
国家财政和民生之间达到了平衡，也就是汉宣帝所说的“霸王道杂之！”
因此，轮台诏到底算不算罪己诏，史学界一直都是没有定论的。
而相比起来，汉文帝的罪己诏，则毫无争议的，就是实打实的罪己诏了。
古代帝王下罪己诏的目的，更多的是为了安稳人心，或者为政策调整做铺垫，并不是说真的就对自己犯下的错误有多悔恨。
更何况，很多时候的罪己诏并不是帝王做错了什么，而是因为天灾。
古人认为，皇帝身为天子，天灾就是上天对于皇帝执政失误的警示。
因此一旦处理不当，无法安抚民心，天灾就很可能带动农民起义。
汉文帝的罪己诏，叫做《日食引咎诏》
相比起轮台诏，这封诏书的面子就是做足了的。