一个星期的时间很快就过去了，孟云清也回到了就在，继续开始了表演。
同时，他也把自己的新剧本给了冯晓刚。
冯晓刚也习惯了，拍戏过程中，剧本本来就会经历多次修改，最后拍出来的成品和原剧本很可能完全是两个故事。
当然了，这并不代表修改版的更差。
原时空的互联网上，有一种盲目吹捧所谓“原版”的风气。
比如前世爆火的《狂飙》就是如此，总有不少人说原版多好多好，剧版是魔改。
但最后不仅发现，剧版才是真的原版，小说才是后出的。
并且，小说除了描写尺度大一点之外，剩下的其他任何地方都不如剧版。
什么时候，一部作品的优劣，是只看描写尺度了？
你写点血腥场面，写点内脏画面就叫真实？就叫敢写？
没有故事和人物支撑，你写这些不就是糊弄鬼吗？
因为你的片子没过审，所以你的片子就是好片子？
因为你的片子被下架了，所以你就是揭露了现实，说了真话？
所以你就是黑暗里的光，你的话就变成了金科玉律。
最后，观众自我感动，导演和演员名利双收，只有在那个故事之下活生生的人无人问津。
谁在乎真正的现实是什么样的？所有人都只在乎，片子展现出来的，是否符合自己刻板印象中的所谓“现实”
没有人在乎，明明是拍农民的片子，为什么只会展现农民的麻木、冷漠和狡诈。
你真的是在帮农民发声吗？
农民表示：“我特么谢谢你了。”
一部历史剧，为什么非要把起义军写成妖魔鬼怪？为什么非要把老百姓写成只会等着统治者恩赐的绵羊？
陈胜、吴广、张角、宋江、唐赛儿、李自成被污蔑成贵族打手、神棍、小人、暴徒。
穷生奸计，富长良心在这些电影的渲染下，似乎成了铁一般的定律。
而这样的思维，最终就会导致创作者变得固执、封闭，表面心系苍生，实则傲慢无比。
因此，哪怕孟云清也是一名编剧，但他并不排斥自己的剧本被改，只要是往好的方向就行。
比如《汉武大帝》的剧本，甚至是他主动请刘何平帮自己改的。
他当然不会说“你篡改我的剧本就是画蛇添足”这样的话，也不想别人“一直活在自己的阴影里”
《集结号》的剧本当然也不例外，他自然不会不接受冯晓刚和刘恒的修改，但前提是你不能瞎改。
什么叫瞎改？黑白颠倒，否定我军的正当性，这就叫瞎改。
除此之外，一些小设计孟云清反而很乐意接受，比如赵二斗吃烙饼的设定。
而原九连指导员王金存，也喜欢吃烙饼。
冯晓刚看了孟云清的新剧本，心里也有些矛盾。
诚然，让谷子地以炮连指导员的身份进入朝鲜战场，对剧情来说明显更合理。
但是这中间少了很多戏剧冲突之后，就空出了一大段的时间。
原本两个小时的片子，至少没了半小时。
不过再往后看，冯晓刚释然了，空出来的时间孟云清早就给填充好了。
战俘营运动会、冰雕连、上甘岭....
等等等等历史上真实发生过的事情，被孟云清写到了剧本里。
而且非常巧妙的是，在这剧本里没有出现一个大人物，丝毫没有破坏“聚焦小人物”的主基调。
孟云清抓内容，那冯晓刚这导演自然就抓镜头和服化道了。
不得不说，冯晓刚虽然在剧情上追求的“真实”不咋样，但是在场景和动作上追求的真实，确实是挺真实的。