这种时候段务如起到了非常好的桥梁作用。
一方面是沈瑜想到某个概念以后，会竭尽自己所能，向段务如描述一番，让她看看这个世界有没有相似的概念，可以提供参考。
另一方面是他写好关于自己概念的初稿以后，会让段务如看看她能否理解。
这么一来就极大地减少了他心里有东西但是却说不出来的阻隔感。
同样的，这种沟通也让他们两个之间越来越默契。有时候他们提到某个概念的时候，都不用详细描述一番，只是一个眼神，对方就知道想要表达什么。
这种相处方式就十分舒服，这种工作的进展也很喜人。
等到三家文学组织会谈，拟定好了如何进行这次比赛的计划以后，就接到沈瑜那边发过来的消息，他关于情法交融的概念已经确定好了。
陈寻院长有些意外：“这么快的吗？”
对于文学名词概念的拟定其实是非常严肃的学术研究，这种研究想要深入而且规范，那都是需要时间来累积的。
常常这么一个问题，要研究好几月，甚至以年记都有可能。
陈寻院长本来想反正这事儿，他们三家文学组织已经接手了，就不一定非要赶在这三个月假期把这件事情给做完。
所以沈瑜慢慢想，慢慢定义也是有空的。他们也不用着急忙慌的举办这次活动，可以给参赛的人员提供更多的事情。
都是文坛老人，也都知道文坛里的那些老文人们，有时候拖稿起来是多么的可怕。不给足他们充分的时间，很难想象他们会写出个什么东西。
不是所有人都像沈瑜可以用一两周的时间，写出一篇很好的文章。大多数文人都需要用很长的时间去慢慢磨其中的细节，修改其中可能会出现的bug。
毕竟他们这种文章的特性就是需要严谨和逻辑性，无论文章写的多好，只要出现一个幼稚的bug让读者们无法忽略，那么整篇文章就毁了。
“正是不要给这些文人们留太多的时间，我们这次大赛可不是为了挑以前我们选的那些文章，我们这次想要挑选的的是具有余韵派文风的优质稿件。看看沈瑜写稿子的速度，我感觉写这样的稿件，要是想太多反而不好。”
毕竟文章想的越多就会修改得越多，而越修改就会越忍不住朝自己以往最擅长的方向靠拢。
于是结果导致的就是不断地在文章当中加入更多的技法，然后让其中情感所占的篇幅越来越小，直至消失。
沈瑜知道这句话在这个世界的特定语境，于是他也就没有反驳。
其实实际上并不是情法交融的作品都是一气呵成，好多文人的作品也是写了很久，仔细琢磨了很久以后才最终定稿。
在沈瑜的那个世界，尤其是诗作，很多人都是琢磨的头发都掉光。
什么两句三年得，一吟双泪流，那都是常态。