别说手枪于十五米或者三十米外的命中率低。
哪怕你拿自动步枪也能遇到类似的情况。
毕竟无论谁都要先找掩体和躲避枪口朝向的。
若两边相隔一道齐胸高的藩篱仅玩互射的话。
你来我往的打上一天最后倒霉的大概率是体力差的。
美国警察清空弹匣击杀车内的嫌疑人，是由于普通车辆根本无法抵挡九毫米子弹的亲切问候，外加空间狭小难以闪躲等因素综合起来共同造成的。
所以利用普通车辆的车身挡子弹，简直是最滑稽的影视作品场景之一。
哪怕你藏到车头发动机后面，陈鱼也不会使用“傻逼”二字做评价。
故此这类拉低观众智商的桥段，在《疑犯追踪第六季》中一律杜绝出现。
弗雷导演极其支持拉斯帕多里和陈鱼的想法。
陈鱼与拉斯帕多里以及五位曾经供职于法国国家警察的剧组同僚密切配合、相互补充，尽可能地将现实当中，所亲身经历过的紧张画面，糅进《疑犯追踪第六季》的枪战场景与动作镜头内，力争让这部剧集形成自己的特色和风格。
弗雷导演完全放手，允许他们实验的原因也很简单。
《疑犯追踪第六季》并非依靠枪战、动作去吸引观众。
而是利用反映美国在现阶段所面临的一系列问题引起观众的共鸣。
此处必须说句稍稍难听点的话。
弗雷导演多多少少有一些兼容老师和好友，斯科利莫夫斯基的电影哲学与吕克·贝松的拍摄手法、叙事架构。
另外《疑犯追踪第六季》对枪战场面与动作镜头的衔接处理方式，也透露出一丝斯皮尔伯格的感觉。
即先推特写逐一呈现“我方人员”的面部表情、心理动态；
再使用轨道机位切换中景将“战场形势”同观众们一起进行分享；
最后直接上大摇臂定格全景（远景）让观众们看清楚“敌方人员”的粗略布置。
这么拍摄虽然经典，而且能够层层递进地引导观众踏入导演预先设定好的情绪内，但对于陈鱼等人的默契却是一次非常巨大的考验。
因为它更贴近“加工加料版”的One-shot，导致陈鱼等人的行为举止必须合拍合辙。
否则无论快一点抑或慢一毫都得回到原点重新来。
陈鱼站至距离普拉努斯身前三米的位置摆好抱架并示意对方出手。
敬业的普拉努斯轻轻颔首，随即以特标准的“丁”字步小跳几下，跟随陈鱼嘴里念的“哒，哒哒，哒”调整好节奏感。
继而迅速一垫抢进陈鱼右手外圈，连续用刺拳干扰后者的视线以及开局打法。
陈鱼双臂紧贴两肋，试图反切到普拉努斯的左手内圈，但是碍于位置被卡的比较死即便他多次做出摆头、晃肩、沉膝的假动作，也无法令不为所动的普拉努斯分心和上当。
与弗雷导演和瑞安·雷诺兹一起坐在监视器后的拉斯帕多里，对刚刚地走戏总体还算满意、认可。
“陈，你觉得普拉努斯轰击完十记快速刺拳，再接四下直摆怎么样？”
拉斯帕多里边说边比画非常标准的直摆发力动作。
普拉努斯则提出反对意见，因为如果那么干自己呼吸节奏会乱掉。
从而导致无法跟上和充分衔接陈鱼自二十七秒处开始反击的拍子。
这场九分钟“加工加料版”的一镜到底模式打戏，足足让陈鱼以及拉斯帕多里、普拉努斯反复研究探讨、不断试验走戏。
期间陈鱼的嘴唇、鼻子，普拉努斯的眼角、牙龈都被进入状态的对方打得鲜血直流，甚至连负责参谋策划的拉斯帕多里也左腮高肿。
原本弗雷导演预计从清早六点到中午一点最多也就拍三场。
但结果“磨刀不误砍柴工”经过精心细致也十分凄惨地走戏，陈鱼以及普拉努斯等人超额多完成两场。
因此弗雷导演在看见当前模样狼狈的陈鱼后，便果断下令剧组原地解散明天再拍。