陪家人过完元宵节，陈鱼便启程赶赴纽约重回《疑犯追踪第六季》剧组。
该剧前三集由弗雷·托伊执导，这位仁兄极其擅长渲染悬疑、紧张氛围。
多次与斯皮尔伯格、诺兰兄弟、卡梅隆、吕克·贝松等国际大导演合作。
另外他还跟张艺谋、李安有过些许交集。
国师筹拍《长城》时希望弗雷·托伊加盟剧组，任外籍顾问兼艺术总监。
这老哥认认真真看两遍剧本后果断拒绝。
弗雷·托伊觉得这部作品没有明确定位，说得直白点就是想玩左右逢源，结果，弄成中不中、洋不洋。
而且在设定和铺垫上摊得太大，结尾兜不回来。
弗雷·托伊能发现的种种弊病，国师肯定知道，至于后者为什么还坚持去推进，那就涉及到别的问题。
马特·达蒙当时因为巨额片酬接下这部作品后，被好莱坞影评人整整讥讽一年。
就连次年奥斯卡颁奖典礼都没放过马特·达蒙。
因为他投资的作品《海边的曼彻斯特》，席卷欧美各大主流电影节共斩获一百一十五个奖项震惊世界。
原本他想自产自销，甚至定妆照都拍完，奈何《长城》那张支票实在是太诱人。
好莱坞那群影评人讥讽他并非因为贪财。
而是笑其有眼无珠。
《海边的曼彻斯特》综合收益最终超过《长城》支付给马特·达蒙的巨额片酬。
当然也可以说马特·达蒙牺牲自身口碑赚双份，反正钞票都落进他腰包。
但这哥们提醒陈鱼，类似操作只能闷声干一次，否则会被同行暗中排挤，口碑，是很飘忽玄妙的东西。
陈鱼返回剧组当天，导演并未第一时间催促他参与拍摄工作，而是让其在酒店放映厅看《炼狱》这片。
《炼狱》是俄罗斯拍摄的反应第一次车臣战争中对格罗兹尼某医院攻防的电影。
这部作品怎么说呢，在描写巷战手法方面颠覆很多传统技巧，上映之后，影响一大批欧美导演与编剧。
斯皮尔伯格曾感叹，如果这片子有好莱坞支持，绝对能创造出票房奇迹。
《拯救大兵瑞恩》与这部作品同年推出，后者获得前者导演的由衷敬意，可见《炼狱》在影坛的地位。
诺兰私下表示该片最大的幸运是俄罗斯所出品，最大的悲哀也是俄罗斯所出品。
美国以及西欧无法弄出《炼狱》中血腥的巷战。
比如专射俄军官兵下体的车臣女狙击手；砍下俄军官兵头颅挂在单兵火箭弹上回敬给对方的外国佣兵。
片中俄军官兵将车臣妇孺钉在十字架上竖起来，用以报复一众车臣暴徒。
还有俄军装甲部队奉命碾压同袍的尸体，避免阵亡官兵被车臣暴徒侮辱。
《炼狱》用很直白的拍摄方式告诉观众：
战争对于底层参与者来讲没有是非正邪，他们只是被大人物消耗的工具，最终都要为身家性命而撕咬。
实话实说陈鱼认真看完后多少有点糟心。
《炼狱》虽然主要从俄军官兵视角叙述故事线，但未将前者美化成王师，片中俄军官兵也变态、残暴。
反正陈鱼感觉自己可以省一顿午饭甚至是晚餐。
如果换成迪丽热芭看完后保证会吐得稀里哗啦，很可能中途就举手投降。
此前迪丽热芭强令陈鱼陪她看《异形》，可是给陈鱼恶心够呛胃液翻涌，进度条刚过三分之一便撤退。