《痛苦与荣耀》没有辜负人们的期望，确实是好评如潮。
各大场刊，各家影评人都给与了极高的评价。
要知道，故事的主角扮演者可是成龍，是功夫巨星，是家具城王者，是给全世界影迷无数欢乐的男人。
要想让观众在戏中不被Jackie Chan所先入为主，那么就得在镜头运用、景色对比，全景和特写的交替，以及故事情节，人物表情变化等各方面展现出极高的水准和收益，压制住成龍的光辉夺目。
沈梦林成功的做到了这一点。
出现在银幕上的确实是疾病缠身的周耀庭，而不是Jackie Chan。
当然最主要的是，今年的戛纳电影节主竞赛单元的电影，水平太过令人失望。
当然不否认伊斯特伍德的《掉包婴儿》表现出了很沉稳的控制力，也不否认《圣诞故事》的轻灵有趣和《切》制造的让人身临其境的感觉。
但总体来看，它们都是些陈旧的故事和表达方式，令人找不到看到一部极其独特的电影时的狂喜，感受不到大脑和心灵的翻江倒海，但这才是戛纳电影节的发起者们的初衷。
沈梦林专门去看了法国电影《墙壁之间》，影片这个讲述了一个在移民学校任教的经历，整部电影就记录了他和他来自不同国家不同肤色的学生交谈、争吵的过程。
最大的特种就是它不用音乐且很吵，表现的是法国移民中的文化冲突，以同样的主题和内容而论，它无非是提醒了大家两年前的《半个尼尔森》是多么的优秀和情绪化。
可是在沈梦林的外挂记忆中，这部电影拿到了金棕榈大奖。
难道主要原因是这是一部法国电影？
如果水平仅仅如此，那只能说明戛纳组委会和评审团的审美都出了问题。
至于其他电影，达内兄弟《罗尔娜的沉默》平平无奇，意大利入围电影《大人物》是用拍摄明星的手法来拍摄意大利前总理的政坛风云，上映后一片嘘声。而另一部意大利电影，描绘黑帮群像的《格莫拉》是一部用暴力、冷酷二词就可以概括的电影。
沈梦林也去看了土耳其导演杰兰的《三只猴子》，他不得不承认，摄影和细节等技术元素非常出色，
但是内核太空虚了。
镜头对准的虽然是下层社会的家庭，但是这个三口之家的心思之细腻，相处方式之冷漠，与中产阶级家庭毫无二致。更接近日本爱情动作片的真谛——夫人，你也不想让你老公和孩子知道吧。
而《和巴什尔跳华尔兹》太功利和懒惰，那就不用多说了。
人在戛纳，除了卖片，就是参加各种展映，各种酒会。
沈梦林除了看上述几个电影，也陪着成龍参加了《功夫熊猫》的展映，然后是贾樟柯的《二十四城记》。
第六代导演，十分热衷于拍摄这种国际上有拿奖机会，但是国内观众没人愿意看的电影。
因为能通过这些电影节拿到相应投资。
比如贾樟柯就凭这一点勤劳致富。
但还是他们也把这条路给走绝了。
因为中国发展了，强大了，欧美“艺术家”们已经不愿意再看中国的苦难片。
说服不了自己内心嘛。
所以会把注意力关注到第三世界国家的类似电影。
也正因为这个戏台，戛纳电影节的选片问题不断开始暴露。
主竞赛单元已经没有勇气去发掘真正的好电影，只是一味从“导演双周”（今年的《我的魔术》的导演邱金海、就来自于此）等单元，甚至从柏林（如费斯-阿金）、威尼斯电影节（如贾樟柯）吸收已经成名（也意味着创作力依然衰退）导演，然后用戛纳的金字招牌让他们更有名。看起来好像是他们捧红了这些导演一样。
其实沈梦林也属于这其中一员。
但他今年才25岁，谁都知道他还有漫长的创作期，戛纳国际电影节肯定会大力拉拢他。
但是大部分时间，戛纳电影节的负责人过分倚赖中间选片人，使得戛纳的选片有了太多功利和交易的成分。
在沈梦林看来，《我的魔术》、《无头的女人》、《两个情人》和《塞比斯》可算是今年戛纳电影节上公认的四大烂片。如果不是入围了戛纳电影节，你很难想象这些电影能卖给谁。
所以，场刊们也对这四大烂片毫无兴趣。
什么？
西恩潘喜欢《塞比斯》？
呵呵……
……
就这样，在觥筹交错当中，幼安影视的电影纷纷卖出了版权。
《秦王破阵乐》最受欢迎，毕竟大场面战争片华丽又壮美，最适合喜欢爆米花电影观众的青睐。
加上沈梦林的名声确实在戛纳片商当中非常好。