“大家放心，我拍的电影，绝不会像某些大女主电影一样，背叛了电影最核心的受众基本盘。”
“你问我什么事电影最核心的受众基本盘？当然是年轻情侣观影群体啊。这类观众是买票的主力，是一年到头都会愿意进电影院的铁杆，你的电影要是为了应对所谓的潮流，得罪了这类观众，你不凉凉，谁凉凉。”
“我一直坚持认为，网上各种言论都有，但沉默的大多数才是主力，你看网上今天这种案子，明天那边碰瓷，后天又是小红书，但实际上正常人还是大多数……我们导演拍商业片，就该把目标群体对准这类群体。”
所谓的年轻情侣观影群体，也只是一个形容范畴，其实涵盖14岁以上，40岁以下的人口范围。
这个群体因常年累月集体活动而存在观影刚需。
这个群体因拖家带口而存在较强的受众辐射能力，一对年轻夫妻逢年过节出来看电影，往往一带就是偕老扶幼。
然而这个群体，恰恰是某种拳击运动意识形态影视作品最鄙视，伤害最深，最着手去制造分裂和对立的群体。看个，《消失的她》吵一架，看个《出走的决心》吵一架，看个《好东西》倒是不用吵了。
老婆直接不搭理你了！
多少情侣出了电影院就分手，多少舔狗在电影院里如坐针毡被迫“觉醒”。我们花了钱来看电影，结果你就是这么对待我们的？
于是这些人被推进了演唱会市场，你现在去看演唱会，这个市场堪称中国性别间关系最和谐的地方。求婚的，kiss time接吻的，相互比心的，只有这里还有十年前的欢乐遗风，你只能在这里得到真正的放松，跟爱人享受真正的甜蜜时光。
当然，电影市场冷清肯定不只是某种拳击类运动的结果。
看看今年五一，电影市场如此残酷，最好的电影不过两亿，应该说还没有回本，那么其他电影呢？可以说，全军覆没。
毛筱瞳手里有三个项目在进行中，分别是三个比较大的影视公司。但是，每一家都在艰难度日。
过去动辄几千万上亿的项目，说拍就拍，现在一两千万的项目，都要反复论证，最后还有可能搁置。
谁都不容易。但，这是为什么呢？
平台垄断，艺人为王，故事敷衍，观众失望。
先说平台，他们不是电影公司，他们是互联网公司，互联网思维导致一切向数据看齐。数据包括版权在海外上映的票房业绩，艺人的票房业绩，导演的票房业绩，几个漂亮的业绩放在一起。那肯定就是好项目了。
首先说故事，一般平台不看原创故事，因为他们认为风险极高。加入在国外曾经热映，把版权买回来，这个项目过会就会非常快。所以，观众看到的电影，除了沈梦林、张艺谋这样的大导演，很少能看到原创故事。从另一个方面来讲，没有这样的市场需求，也就没有培养原创故事的沃土。影视公司就只能去买国外的版权，观众没有话语权。
再说艺人，当版权买回来，开发好了，会尽可能的贴近人物去选择艺人。但是，很抱歉，平台又来评估了。艺人是否符合人物，并不重要，甚至完全不重要。艺人能不能扛票房才重要。
问题又来了，一线明星肯定能抗一部分票房。但是他们太贵了。而且非常抢手，这不是平台能抢来的。退而求其次，往下排吧。排来排去，就排出一些相对有名气，性价比相对好一点的艺人。这就是为什么，我们看到一些烂片，总是那几个人晃来晃去。观众看完都骂，但是改变不了什么。